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传统戏曲角色行当)

时间:2018-12-22 20:25  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  保守戏曲脚色行当

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  [xiǎo shēng]

  (保守戏曲脚色行当)

  小生是保守戏曲脚色行当之一,指饰演青少年须眉,按照扮演人物的分歧,一般分为:娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。

  保守戏曲脚色

  青少年须眉

  娃娃生、穷生

  京剧晚期小生

  京剧小生门户

  1. 读书人自称(多见于晚期白线. 小生就是京剧中比力年轻的男性脚色。

  小生的特点是不戴胡子,扮相一般都是比力秀气、俊秀。

  在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相连系。假声一般说比力尖,比力细,比力高,声音听起来比力年轻,如许就从声音上跟老生有所区别。采用如许一种发声方式,是为了暗示这种行当所饰演的脚色,都是些青年人。可是小生所用的假声,跟饰演女性的花旦所用的假声并纷歧样。若是小生所用的假声跟花旦完全一样的话,那就不合错误了。小生的唱法虽然也是用假声,可是该当比力刚、劲、宽、亮,听起来声音很洪亮,可是并不柔媚,很刚健,却并不粗野。这种唱法和念法,要控制得恰到好处是很不容易的。所以京剧小生这一行,历来是人才较少的行当。

  小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类:袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。袍带小生也能够叫纱帽小生,饰演一般作官的青年人。这些脚色大部门都是文人,扮出来当前,既不克不及带杀气,不克不及粗野,也不克不及带稚气,显得挺无邪活跃似的,那样不可。

  除了文小生外,还有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。纯粹的武小生也分成两种,一种是穿长靠的武小生,好比《镇潭州》、《小商河》的杨再兴,《磐河战》、《借赵云》的赵云,《银空山》的高思继,《柴桑关》的周瑜等,都属于这类的脚色。还有一种是短打的武小生,就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看,和武生差不多,可是唱和说白,都用小生的方式,,就是用小生的真假嗓连系。在有些工架和造型上,也与武生有些收支。例如《石秀探庄》的石秀,《美观楼》的李存孝等,都属于这类脚色。可是有些戏,像《八大锤》的陆文龙,此刻也由武生兼演了。所以如许的戏也叫“两门抱”。所谓“两门抱”,就是武小生能够演,武生,也能够演。

  袍带小生的风度,一般说,该当是雍容肃静严厉还要带点儒雅稳重。例如《玉堂春》里的王金龙,《陈三两爬堂》里的陈魁等,都是戴纱帽,穿蟒袍的。还有一种是穿官衣的,暗示官阶比力低的脚色,像《奇双会》里的赵宠,《御碑亭》里的柳生春(考中进士当前),《清风亭》最初出场的张继保等。文小生里还有一种扇子生,就是手里拿把扇子,头上戴的是文生巾,穿的是褶子,所以也叫作褶子生。扇子生所穿的褶子,一般都是身上绣开花的,暗示年轻、潇洒。为什么叫扇子生呢?由于扇子本身就是一种跳舞道具,能够辅助演员做出很多跳舞动作。在京剧舞台上,扇子不是为了天热才拿的,不管什么气候,都能够拿扇子。现实上扇子是一种特殊道具,次要是用来协助脚色表示他的风流潇洒、温文尔雅的风度。例如《拾玉锡》里的傅朋,《西厢记》里的张生,《人面桃花》里的崔护等;都是这类的脚色。这类脚色一般离不开恋爱戏,所以经常是跟花旦在一路共同的。文小生里还有一种叫穷生,赢彩彩票99.cc同行特地指一些不利的穷困失意的读书的人,好比《评雪辩踪》里的吕蒙正,《金玉奴》里的莫稽,《连升三级》里的王明芳,《状元谱》里的陈大官等,都属于这类脚色。这些脚色一般都穿富贵衣。富贵衣是一种特地名词,就是在青道袍上补了很多花补丁,如许的衣裳给它起个好听的名词叫富贵衣。还有一种说法,这些人虽然面前很穷,未来必定是要富贵的,此刻虽然穿得如许破,倒是未来富贵的意味,所以这种衣裳叫作富贵衣。这是过去梨园里的一种说法。在文小生里还有一种是比力特殊的,就是翎子生。

  翎子,也叫雉尾,俗话就是野鸡尾巴,尺寸很长很长,最长的要到二米摆布,一般也要到一米四五、一米六七的样子。两根大野鸡翎子,插在头上,作为头上的粉饰品。凡是头上戴雉尾的小生,一般都是雄健,威武,扮相很俊秀,气焰很盛的青年脚色。这种脚色虽然划在文生范畴里,现实上能够说是文武兼备,也能够说是文武之间的一种行当。由于演翎子生的,一般都要有一些武功,次要凭工架,凭跳舞,用翎子做出很多跳舞动作来。好比《群英会》、《回荆州》、《黄鹤楼》的周瑜,《风仪亭》、《辕门射戟》的吕布,《四郎探母》、《穆柯寨》、《破洪州》的杨宗保等,都属于这类,饰演如许的脚色,一般都要有些刚健、威武的风度。

  京剧晚期小生

  京剧晚期的小生,时汉调演员。1830年摆布到北京。龙演唱用奔嗓音高调,声音且雄,犹如虎啸,与今日小生唱法不同很大,时成龙调小生。1845年摆布,搭和春班演唱京剧,擅演《辕门射戟》(吕布)、《黄鹤楼》(周瑜)等。

  德珺如(1852——1925)满族人,他身世贵族家庭,自幼酷嗜京剧,擅演青衣,常以票友身份串戏,后下海成为艺人。初演青衣,后改小生。他的嗓音宽亮高亢,浑朴刚劲,吸收了徐小香、龙德云的唱法,演唱气焰澎湃。他的先天很好,大小嗓使用自若,连系天然,协调动听。在演少年豪杰时唱腔常常使用“炸音”、“虎音”,《罗成叫关·小显》、《飞虎山》、北京赛车pk10哪里注册《监酒令》、《孝感天》、《辕门射戟》、《白门楼》等戏最擅长。他对人物的揣测深刻细腻,长于连系人物和剧情设想唱腔。在小生唱腔直腔直调的根本上向前推进了一步。他还长于接收其他艺术养分为我所用。孙菊仙演《未央宫·巡宫》唱二黄导板·回龙·慢板,他移植过来,谱成小生唱腔,对小生二黄唱腔有所成长和丰硕。他演《辕门射戟》吕布,射戟时,引弓信手发箭,百步穿杨,可谓一绝。他的戏路博识,桃李满门,并且各行脚色都有,小生金仲仁,净角金少山,老生孟小茹等都出自他的门下。

  男,京剧小生。名沄,字舫仙,号纫秋,小名四妞。客籍江苏姑苏,生于北京。初习昆旦,后改京剧小生,为四喜班鲍福山门生。后又得徐小香教益。并为清“内廷供奉”。

  他扮相俊秀潇洒,嗓子稍欠宽亮,故此不常演唱工戏。以演靠把小生戏为其特长,常演剧目为《辕门射戟》、《岳家庄》、《虹霓关》、《穆柯寨》、《破洪州》、《黄鹤楼》、《打寇》等。尤以《虹霓关》、《穆柯寨》的“对枪”,边式漂亮,别具一格,而为人称道。与名旦王瑶卿、杨小朵并称为“三美”。二十世纪二十年代当前,经常与梅兰芳、尚小云、程砚秋合作表演。

  徐小香号蝶仙,与程长庾持久合作,程十分倚重。徐小香有京剧小生开山开山祖师之称。初为票友,后搭四喜班,后搭三庆班,为小生主演。徐小香嗓音宽厚清脆,扮相俊秀,戏路宽博,文武兼山,昆乱不挡,唱做均属上乘。他擅演的剧目良多,如《拾画叫画》、《举鼎观画》、《奇双会》、《玉堂春》、《石秀探庄》、《美观楼》、《八大锤》、《借赵云》、《辕门射戟》、《镇、《监酒令》、《孝感天》、《罗成叫关》、《小显》等。特别与程长庾演唱合作的《三国志》连台本戏,扮演周瑜,最为出色,时有活公瑾之佳誉。后来的京剧小生,大多承继徐小香的演唱路数。

  京剧小生门户

  程继先是清末以来小生演员中成绩最高、身手最全面的一位精采人才,他的表演艺术对现代小生行影响最大。

  程继先自幼坐科,曾习武生,有很深的武功造诣,能熟练使用各类刀兵的开打技巧,武打严谨、精确,于火炽中显示从容威武的气宇。留意做派、神气和工架,表演逼真入微,长于以翎子、扇子、甩发各种功夫以及细节的描绘来塑造剧中分歧人物的抽象。统一人物在分歧剧目中的表演也毫不类似,如周瑜一角,包罗《群英会》、《临江会》、《回荆州》、《黄鹤楼》等剧目,程继先不只塑造了统兵前风流倜傥、少年俊秀的周瑜,也成功的再现了作为全军统帅,气势的周瑜。在一些含有不异的表演程式的剧目中,更详尽的对周瑜的性格、表情、处境做了各自恰到好处的描画,如《群英会》、《临江会》、《黄鹤楼》等剧中均有双掏翎、叼翎、耍水袖、表态的下场身材,程继先都以动作幅度的大小、力度的强弱、程序的疾徐、面部脸色的变换以至翎子功的使用别离予以分歧的、合理的描画,充实的展示了特定场所中的特定人物抽象。又如,同是利用双锤,程继先可以或许通过表演区分出岳云、韩彦直这两个时代相通、身份不异、春秋附近的人物各自的明显特色。凡经他上演的剧目,均有与其他演员分歧的表演,如《借赵云》的起霸、对白、开打,《八大锤》的双枪和《岳家庄》的双锤等,即便极为通俗的表演手段与程式如出场的抖袖、开打的对枪,也都能边式、标致、异乎寻常。

  程继先的表演富书卷气,因而他对所演的武小生戏于威武中含儒雅,文小生戏于文雅中显洒脱,穷生戏的寒酸陈腐也能不俗不火。他的念白讲究音韵,留意五声阴阳,大小嗓连系圆融无迹。曾先后与大量生行、旦行演员合作,戏路宽广,凡小生行当的各品种型如雉尾声、纱帽生、扇子生、穷生、武小生以及长靠、短打戏均所擅长,代表剧目储上述诸戏外,还有《蔡家庄》、《雄州关》、《探庄》、《状元谱》、《弓砚缘》、《连升店》、《奇双会》、《九龙山》、《八大锤》、《美观楼》等。生平收徒较苛,私淑、摹演者极多,其门生有叶盛兰、俞振飞、白云生等,此中以叶盛兰的成绩为最高。

  叶盛兰戏照

  叶盛兰对程门本派的剧目、表演、武等面的全面承继,并在多年的舞台实践中有严重的冲破和成长,不只后来居上,并且把程派小生艺术推向又一个新的高峰,此中最大的成就在于唱工。

  叶盛兰先天优胜,嗓音不只宽亮高亢、圆润甜美,龙音、虎音兼备,并且耐唱,诸如大段的唢呐二黄、西皮三眼、原板等成套唱腔都能酣畅丰满、轻松舒展。唱法上,他远取德(珺如)、朱(素云),近摹姜(妙香)、金(仲仁),多方接收了各家唱枪、唱法的精髓,而使本人的唱腔富丽秀劲,并研创了反西皮唱腔。叶盛兰长于以丰硕多变的唱腔塑造人物,如统一吕布,在《辕门射戟》中的西皮唱腔高耸豪宕,气焰万丈,而《白门楼》中的西皮唱段则凄婉迂曲、悲怆动听。有时以唱腔描绘人物的激怒,唱的及其苍凉悲壮,如 《叫关》中的罗成。有时又以唱腔表示人物的失望,唱得很是凄凉艰深,如《柳荫记》中的梁山伯。叶盛兰在唱工方面成功的艺术缔造,适以补足了程派的缺陷(程继先不耐大唱),而使

  行当的艺术更为完美。对于程派的唱工,叶盛兰于承继之外更有所成长,特别描绘背面人物可以或许精确、活泼、合理,如吕布的骄横陋劣,西门庆的凶狠狰狞都恰如其分。

  叶在50年代当前,念白不须着意临摹而酷似程继先,语气音色,皆可乱真,并且极有神韵,且进入最佳境地。他武功根底死后,腰腿功夫极佳,刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅,翎子甩发均有超出前人的表演技巧,《狮子楼》(饰西门庆)、《翠屏山》(饰石秀)等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下。除承继了程派的全数剧目外,中年当前上演了一批独有的剧目,如全数《周瑜》、全数《吕布》、全数《罗成》等,唱、念、做、打、表演都十分繁重,充实的展示了他全面的艺术造诣。《战濮阳》、《翠屏山》、《狮子楼》、《双合印》和50年代以来的新剧目《周仁献嫂》、《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《西厢记》和现代戏《白毛女》都属珍品,反串戏《木兰从军》、《南界关》、《英杰烈》等则因他曾习花衫,演来寓刚于柔,更别具风度。叶盛兰全面的发扬了程派小生的艺术,被认为是现代小生的首席演员,中年当前更构成了本人的表演气概,成为现代最有影响的小生门户。弟、茹绍荃、李元瑞、张春孝、马玉琪、马荣礼、张岚方等,子少兰亦能继其衣钵,再传门生有于万增等。此外,大大都小生演员都能摹学叶盛兰的演唱,影响极为深远。

  姜妙香戏照

  姜妙香由青衣改演小生,师承冯蕙林、陆杏林,并取法德珺如、朱素云,博采众长并且富于缔造,成长了小生唱腔以书,构成了新的门户,称为姜派。

  姜妙香同梅兰芳合作近半个世纪,在梅兰芳创演的全数新戏和梅派保守剧目中,塑造了各品种型的小人物抽象,使他的演唱艺术影响深远。并因持久的合作,具有梅兰芳附近的气概,儒雅严肃,真诚天然。他的戏路文武皆擅长而偏于文,唱做俱佳而精于唱,悲喜剧皆演而更宜于喜剧,其次要贡献在于鼎新、丰硕了小生的唱腔。他嗓音甜润高亮,耐唱受听,他吸收了青衣的保守唱腔、唱法和运腔技巧,使之充实小生化,脱俗并且无女儿态。经他细心加工设想,创制出新颖文雅、富于豪情的新腔,如《四郎探母》中杨宗保扯四门的西皮唱段,经他演唱后,成为传播至今的名唱。

  姜妙香念白讲究声韵和吐字,强调语气的平易和传情。武功亦佳,扎靠戏开打利落,招数清晰,身手稳健,从不矫饰技巧。细心的揣摩剧中人物的心理、地位、情况、使用唱、念、做等身材予以得当、合理的表示,是姜妙香演戏的一大特色。他能戏极多,袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很出色。《监酒令》、《辕门射子》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》等均富姜派特色。梅派保守剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《穆天王》、《春秋配》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真别传》、《廉锦枫》、《存亡恨》、《凤还巢》、《监狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《千斤一笑》、《俊袭人》等,也都获得姜妙香的无力共同。

  姜妙香有门生50余人,较著者有阎庆林、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛等;津沪票界潘经荪、袁青云、何时希等皆与姜有交往,均擅演姜派名剧。

  金仲仁以票友下海,师承德珺如,由宗王楞仙,多与出名生、旦行演员合作,戏路宽,善自创,长于做、念,成为民国当前小生门户代表人物之一。

  金的唱工宗德珺如,并讲究因戏设腔,重视节拍尺寸。念白、唱工学王楞仙,字音精确,语气逼真,尤擅京白,所谓京味极为纯正,醇美动听。在表演时,他脸色细腻,留意挖掘人物的心里,用各种表演手段付与人物活力,加强人物的豪情色彩。扮演贵胄、将帅具华贵雍容之概,演有痴、呆气的墨客如《悦来店》之安骥、《梅玉配》之徐廷梅等,尤能合乎身份,不失本色。演穷生戏如《打侄上坟》之陈大官亦能于寒酸失意中透出风雅的气宇。在加入新排剧目标表演傍边,长于移植、自创保守剧目中的表演和特殊技巧,点染生姿,如在《关王庙》中饰王金龙,移用了《打侄上坟》中陈大官仓皇急避提鞋拾银的身材,沿《钗头凤》陆游驱逐唐蕙仙时化用了《奇双会》赵宠闯辕的神气动作,将《黄逼宫》中共叔段的表演用于《乾坤福寿镜》认母一场等,都是自创化用的典范。金仲仁虽然身世票友,但武功结实,与刀马旦合演《顿时缘》、《虹霓官》毫不示弱,在《雄州关》中饰韩彦直,《美观楼》饰李存孝,《雁门关》中饰杨八郎,别离有复杂的表演技巧,均属难能。历与王瑶卿、荀慧生、小翠花、王玉蓉等合作,无论保守剧目或新编剧目都能功力悉敌。他在荀慧生班中时间较长,所排新戏最多,《绣襦记》、《钗头凤》、《香罗带》、《杜十娘》、《玉堂春》、《满意缘》、《婚姻魔障》、《红楼二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《红娘》等都颇为得力于他的表演。

  门生以维字排名,有高维康、苏维明、董维贤、周维俊、洪维良、王维筠等,从其受业者还有李德彬、张春孝等。

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